El ROCK nació en la década de los cincuenta como una música arrogante y ruidosa con visos de pasajera. Al cabo de los años esa música no
sólo permanece, sino que, en su crecimiento, ha pasado a ser
crónica de nuestro tiempo, indicador del cambio social y señal
de identidad de varias generaciones. En los siguientes post daremos a conocer momentos históricos y asi dejar constancia de los nombres propios del (ROCK) así como de los movimientos sociales y culturales de los que el rock se nutre y a la vez alimenta. De los orígenes a las postrimerías, recorreremos cuatro décadas para acercar la música de este tiempo a las generaciones que la protagonizan.
LAS NUEVAS TENDENCIAS SE CREAN EN LA CALLE,
Y LUEGO SON COMERCIALIZADAS POR LOS IMPERIOS DISCOGRÁFICOS
para satisfacer las necesidades del mercado juvenil. La historia del rock demuestra una y otra vez que los movimientos de renovación ocurren de abajo hacia arriba: las nuevas tendencias no se crean en salones de juntas, sino en la calle, entre minorías inquietas; posteriormente son asimiladas y comercializadas por los imperios discográficos. Con su poder en los campos de la distribución, la promoción y la mercadotecnia, éstos se hallan en disposición de sacar gran rentabilidad de los descubrimientos de las compañías independientes, que funcionan realmente como laboratorios
de ensayo. La industria respira aliviada al sentirse con las riendas del mercado, pero pronto llegan elementos inoportunos que alteran la situación, y se repite el ciclo. Los Beatles no fueron un invento de la compañía discográfica EMI para exprimir a los acaudalados jóvenes de los sesenta, sino que se colaron en ella por la puerta trasera; los subsiguientes esfuerzos para manufacturar unos Beatles de encargo han tenido un éxito limitado (los Monkees) o se han estrellado sin remisión.
ES UN PRODUCTO GENUINAMENTE NORTEAMERICANO.
Obviamente, su impacto global no hubiera sido el mismo de ser la invención
de otro país que no tuviera el poderío económico, político y cultural de Estados Unidos. Pero su infiltración en países alejados del sistema capitalista y en sociedades refractarias al american way oflife (modo de vida americano) revela que posee valores intrínsecos que permiten que salte fronteras. Por otro lado, aunque sus fuentes sean norteamericanas, no hay que olvidar que muchas de las formulaciones más frescas del rock provienen del Reino Unido.
Igualmente, tienen origen europeo géneros como la disco music o el tecno, inconcebibles sin personajes como el arreglista ítalo-germano Giorgio Moroder o el grupo de la República Federal de Alemania Kraftwerk. Además, el rock no exige pasaporte a la hora de fagocitar ideas de otras músicas: ha integrado elementos de la salsa caribeña, el reggae jamaicano, la música
hindú, los sonidos brasileños o africanos. Es el folclor de la aldea global.
ROCK was born in the fifties as an arrogant and noisy music with the overtones of a passenger. After the years that music did not
it only remains, but, in its growth, it has become
chronicle of our time, indicator of social change and signal
identity of several generations. In the following posts we will present historical moments and thus record the proper names of (ROCK) as well as the social and cultural movements from which rock feeds and at the same time feeds. From the origins to the later stages, we will travel four decades to bring the music of this time closer to the generations that star it.
NEW TRENDS ARE CREATED ON THE STREET,
AND THEN THEY ARE COMMERCIALIZED BY THE RECORD EMPIRES
to meet the needs of the youth market. The history of rock shows time and again that renewal movements occur from the bottom up: new trends are not created in boardrooms, but in the street, among restless minorities; later they are assimilated and commercialized by the record empires. With their power in the fields of distribution, promotion and marketing, they are in a position to profit greatly from the discoveries of independent companies, which actually function as laboratories.
of testing. The industry breathes relieved to feel the reins of the market, but soon untimely elements arrive that alter the situation, and the cycle repeats itself. The Beatles were not an invention of the record company EMI to squeeze the wealthy young people of the sixties, but they sneaked into it through the back door; subsequent efforts to manufacture custom Beatles have met with limited success (the Monkees) or crashed without reference.
IT IS A GENUINELY NORTH AMERICAN PRODUCT.
Obviously, its global impact would not have been the same had it been the invention
from another country that did not have the economic, political and cultural power of the United States. But its infiltration in countries far from the capitalist system and in societies refractory to the American way of life (American way of life) reveals that it has intrinsic values that allow it to cross borders. On the other hand, although its sources are North American, we must not forget that many of the freshest formulations of rock come from the United Kingdom.
Likewise, genres such as disco music or techno have European origin, inconceivable without characters such as the Italian-German arranger Giorgio Moroder or the group from the Federal Republic of Germany Kraftwerk. In addition, rock does not require a passport when it comes to swallowing ideas from other music: it has integrated elements of Caribbean salsa, Jamaican reggae, music
Hindu, Brazilian or African sounds. It is the folklore of the global village.
